ليس كل حرف أمر بالغ الأهمية لهذه المؤامرة ، وهذا أمر جيد
الشخصيات في الخيال يمكن أن يكون لها العديد من الأدوار والأغراض ، كلها تمليها نية الكاتب وأسلوبه ، والعمل معا لتحريك المؤامرة بشكل معقد.
بطل الرواية
بطل الرواية هو الشخصية الرئيسية ، البطل أو بطلة القصة. في بعض الحالات ، يختبر القارئ القصة من خلال عيون هذا الشخص. في حالات أخرى ، قد يكون بطل الرواية شخصًا واحدًا فقط من عدة شخصيات يتم وصف منظوره.
ليس من الضروري أن يكون البطل شخصية يتعرف عليها القارئ. قد يكون هو أو هي بطلا حقيقيا ولكن يمكن أيضا أن يكون شخصية من المفترض أن يكرهها القارئ بسبب عيب أو ظرف معين. اعتقد بيكي شارب في فانيتي فير . لقد أعطت معنى جديدًا لمصطلح لا يرحم ، لكن هيا ، "تصعد. لم تكن أنت متجذرة لها قليلاً؟
الخصم
في العديد من الأنواع - ولا سيما على سبيل المثال لا الحصر الأوهام ، والإثارة ، وروايات التجسس ، وقصص الجريمة ، والألغاز - يتنافس البطل ضد الخصم . يمكن للخصم أن يكون شخصًا لا أخلاقيًا أو شريرًا حقًا ، مثل الدكتور موريارتي في قصص شيرلوك هولمز ، ولكنه يمكن أن يكون أيضًا والدًا جيدًا ولكن مهيمنًا أو حتى أحمقًا متعبًا يقف دون قصد في طريق البطل.
خلاصة القول هي أن الخصم هو على خلاف مع البطل أو البطلة في المؤامرة ، وأحيانا تنطوي القصة على احتمالات خطيرة تنطوي على ظروف حياة أو موت. شكسبير Iago في عطيلو هو مثال جيد ، لكن البطل يمكن أن يكون أيضا مجموعة كاملة من الناس: الحكومة ، عبادة ، أو نقابة الجريمة.
باستخدام الاستعارة
في بعض الأعمال ، لا يتم إنشاء الشخصيات على أنها كائنات بشرية محققة بالكامل أو كائنات خيالية ، بل هي عبارة عن استعارات لجودة بشرية معينة. لا يُقصد من اللورد فولدمورت في كتب هاري بوتر أن يُنظر إليه على أنه شخص مُتصوَّر تمامًا ، بل ككناية مجازًا عن النتيجة الرهيبة التي تنجم عن تضاؤل قوة الحب ومعارضتها.
أحرف كما مؤامرة أجهزة
في بعض الحالات ، توجد الشخصيات إلى حد كبير لغرض نقل القصة من نقطة واحدة إلى النقطة التالية. هذه الشخصيات هي فقط تصور بشكل مبسط. إنها أحرف مستوية - أحادية أو ثنائية الأبعاد. ليس من هو هذا الشخص أو كيف يشعر ولكن ما يفعله هو المهم.
عادة ما يقوم المؤلفون بإنشاء شخصيات هدفها الوحيد هو تحفيز البطل على اتخاذ الإجراءات التي تدفع القصة إلى الأمام. مثال جيد على هذا النوع من الشخصية المسطحة هو Scar in The Lion King. قارنه إلى سيمبا ، شخصية مستديرة. كنت تعرف سيمبا. ندبة ... ربما ليس كثيرًا.
الحروف المطلوبة
يتم إنشاء بعض القصص حول وقت أو مكان أو موقف يتطلب وجود أنواع معينة من الأحرف. قد لا تكون هذه الشخصيات مهمة بشكل كبير بالنسبة إلى الحبكة أو الموضوع ، لكن غيابها سيكون محسوسًا.
تخيل قصة تحدث في بيئة فندق دون إدراج عدد قليل من أعضاء فريق عمل الفندق على الأقل. فالقصة التي تحدث على متن سفينة فضاء متجهة إلى المريخ لن تكتمل بدون رسم تخطيطي لقائد السفينة ، حتى لو لم يكن شخصية رئيسية. قد يتم إطلاق النار على شخص ما وقتل أثناء سرقة البنك. إن هويته ومشاعره وأفكاره وعمقه ليست مهمة للمؤامرة ، ولكن حقيقة أنه كان مجرد وفاة.
كيف تصنع الحروف
كن واضحًا في ذهنك بشأن هدف شخصيتك في عملك قبل البدء في الكتابة وإنشاء شخصية . لماذا وكيف يحرك مؤامرة إلى خط النهاية؟ يمكنك البدء في إضفاء اللمسات الأخيرة عليه عندما تكون قد أجبت عن هذا السؤال ، وستحتاج على الأرجح إلى منح هذا الجزء من العملية بعض الوقت إذا كان بطلك.
اعيش معه لبضعة أيام أو حتى بضعة أسابيع قبل أن تختم تلك الجملة الأولى. عندما تتكشف الأحداث في حياتك ، اسأل نفسك عما سيفعله أو كيف سيكون رد فعله في نفس الظروف. عليك فهمه.
على الرغم من أنه من المهم معرفة وفهم سمات شخصيات البطل ودوافعها ومصالحها ومواهبها بشكل كامل ، فسوف تحتاج إلى تفاصيل أقل بكثير لشخصية تعمل ببساطة كجهاز حبكة. ليس عليك أن تقوم بتدوير العجلات الخاصة بك الخوض في ما يجعل القراد لها.
اذهب مع أمعائك
وكما سيقول لك أي شخص قام بكتابة عمل خيالي ناجح ، فإن أمعائك هي أداة قوية. وقليل من أي مسودات خيالية مثالية في المرة الأولى. أكثر من المحتمل ، أنت سَتَضْغطُ a مسوّ عابس ثمّ يُراجّعُه إثنان ، لربّما ثلاث مرات.
إذا قام شخص ما بالقفز إلى صفحاتك على ما يبدو من العدم أثناء كتابة هذا المسودة الأولى ، فلماذا لا تدعه يجلس هناك لفترة من الوقت؟ قد يحاول العقل الباطن إخبارك بشيء ما. يمكن أن يكون مهمًا في وقتٍ لاحق ، مما يوفر تطورًا محوريًا. يمكنك أن تتركه ، وإذا تبين أنه لا لزوم له ، فامنحه الفأس عندما تقوم بإعداد مسودتك النهائية. يمكنك دائما أن تكتبه في وقت لاحق إذا تبين أنه ليس لديه ما يقدمه.
بغض النظر عن مدى أهمية شخصيتك أو عدم أهميتها ، تأكد من أن الشخص ثابت وقابل للتصديق ضمن معلمات قصتك. يجب أن تعمل الدوافع والإجراءات معًا بحيث لا يترك القارئ مرتبكًا ومحبطًا.