قام هؤلاء المسرحيون بتفتيش هذه الأشياء ، لكن كتاب الخيال غالباً ما يفلتون بدون تعليم أساسي في ما يجعل شيء دراماتيكي.
إنه ليس سحرًا. يمكن دراسة عناصر القصة الجيدة وتعلمها.
في الواقع ، كنت قد درست بالفعل بالفعل في فصول أدب المدرسة الثانوية الخاصة بك. لا يضر بمراجعتها الآن ، من وجهة نظر الكاتب وليس الطالب. قد تبدو بسيطة ، ولكن بدونها ، ومهاراتك الأخرى ككاتب - فإن قدرتك على تخيل شخصيات يمكن تصديقها ، موهبتك بالحوار ، استخدامك الرائع للغة - ستفشل.
ابدأ ، بالطبع ، مع بطل الرواية ، شخصيتك الرئيسية. يجب أن يواجه البطل صراعًا - بطابع آخر أو مجتمع أو طبيعة أو نفسه أو مزيج من هذه الأشياء - ويخضع لنوع من التغيير نتيجة لذلك.
يعرف "الصراع" أيضًا باسم "السؤال الدرامي الكبير". يصفها كتاب جوثام للكتاب بهذه الطريقة في كتابه "كتاب الخيال" : إن السؤال الدرامي الرئيسي "هو بشكل عام سؤال واضح / لا صريح ، سؤال يمكن الإجابة عليه بنهاية القصة". ماذا سيحدث للملك لير عندما يقسم امبراطوريته ويبتعد عن ابنته الوحيدة المخلصة؟
هل ستتزوج إليزابيث بينيت من فيلم " كبرياء وتحامل " من جين أوستن من أجل الحب ، وهل ستتزوج هي أو إحدى أخواتها بما يكفي لإنقاذ العائلة من الإذلال المالي؟
ما أنواع التغييرات التي تحدثها هذه الصراعات؟ تتعلم إليزابيث بينيت أخطار السماح للأحكام المسبقة بالتدخل في الحكم.
الملك لير يكتسب التواضع ويتعلم التعرف على السطحية والإخلاص. كلاهما أكثر حكمة في نهاية القصة مما كانا عليه في البداية ، حتى لو كانت هذه الحكمة ، في قضية لير ، تأتي بتكلفة باهظة.
عناصر من المؤامرة
ستضرب قصة معالم مختلفة في طريقها من بداية القصة إلى تحقيق المسألة الدرامية. تعرض المقدمة الشخصيات ، والإعداد ، والصراع المركزي. إشراك بطل الرواية في هذا الصراع في أقرب وقت ممكن. لن يختفي قراء اليوم عمومًا عبر صفحات المعرض للوصول إلى الهدف. لا تجعلهم يتساءلون لماذا يقرأون قصتك أو روايتك. ربطهم في الصفحة الأولى أو الصفحات.
من هناك ، ستواجه الشخصية عوائق مختلفة لتحقيق هدفه. يُعد هذا الإجراء جزءًا من رواية القصة ، ويُعرف باسم العمل أو التطور المتصاعد. يحب القراء أن يروا صراعا ، مثل أن يشعروا وكأن المكافأة في النهاية تستحق.
مرة أخرى ، يقدم كبرياء وتحامل مثالاً ممتازًا. إذا كانت إليزابيث بينيت ودارسي تحبان بعضهما البعض على الفور ، وأُصِبَّا أصدقاؤهما وعائلتهما على الفور ، فإن زواجهما سيكون أقل إشباعًا ، ولن يتم تعلم أي شيء كثيرًا على طول الطريق ، إلا أنه من الرائع الوقوع في الحب.
لاحظ كيف يقوم الكتّاب الآخرون ببناء توتر دراماتيكي أثناء هذا الجزء من روايتهم. كيف يبقوننا مهتمين بنتيجة القصة؟ كم من العوائق اللازمة لجعل القارئ يشعر بالارتياح في نهاية المطاف؟ لا شيء من هذه القرارات سهل بالضرورة. جزء من نموك ككاتب ينطوي على تطوير شعور لقصة نجاح القصة.
يؤدي التصرف المتصاعد إلى الذروة ، نقطة التحول في القصة ، والتي تؤدي بدورها إلى القرار . يتم حل السؤال المركزي المركزي بطريقة أو بأخرى. يقدم بيتر سيلجين مثالاً جيدًا في كتابه " الماكرة والحرفية" :
الذروة هي حل الصراع ، نقطة اللاعودة التي يتم بعدها تأمين مصير البطل - الجيد أو السيء. انتحار روميو هو ذروة ... ليس لأنه أكثر اللحظات دراماتيكية ، ولكن لأنه يحكم مصيره ويحدد القرار بمنعه وجولييت من العيش بسعادة دائمة.
في الخاتمة ، يربط المؤلف بين جميع الأطراف الفضفاضة. تعيش إليزابيث وجين بينت بالقرب من بعضهما البعض. وتبقى ليديا بعيدة في الشمال ، حيث لا يمكنها أن تزعجها كثيراً ، ويتم تحديد صفات كيتي الأفضل من خلال زيارات متكررة لأخواتها. كل شخص نحبه يعيش في سعادة دائمة ، وفي ثلاث صفحات أو نحو ذلك ، نحصل على كل التفاصيل الضرورية. وبالمثل ، فإن خاتمة لير لا تأخذ سوى جزء من مشهد واحد: جميع لاعبي المؤامرة الرئيسية يموتون ، ولكن تحت إدغار ، انكلترا لم شملهم.
إخلاء المسئولية
أولا ، لا يتبع الخيال الناجح كثيرا هذه القواعد بالضبط. لكن حتى أعمال مثل السيدة دالوي ، التي تعمل في فرجينيا وولف ، والتي يبدو أنها تركز على اللغة أكثر من الفعل ، تقدم أسئلة درامية لإبقائنا على القراءة. (هل سيأتي حزبها؟ ما الأمر معها وبيتر والش؟) الكثير من القصص الخيالية التي لا تبدو بالضرورة مدفوعة بالمخططات ، في تدقيق أكثر دقة ، تعتمد على استراتيجيات مجربة وحقيقية يمكننا تتبعها (في الغرب الأدب ، على الأقل) لشاعر أرسطو.
ثانيًا ، قد لا تحدث هذه العناصر الأساسية بالترتيب المذكور أعلاه. حاول تحديدهم في قراءتك. سؤال لماذا قرر الكاتب أن يحكي القصة بالطريقة التي فعلها. لاحظ القرارات المثيرة. وبالطبع ، فكر في كل هذا بينما تصنع قصصًا خاصة بك. في نهاية المطاف ، يجب أن يحدث شيء ما. يبدو الابتدائية ، ولكن يمكن أن تكون معقدة للغاية. بكل الوسائل ، قم بتجربة ، ولكن قضاء بعض الوقت في الأساسيات أيضًا.