جوناثان بابيرنيك هو مؤلف مجموعات القصة * The Ascent of Eli Israel *، * There Is No Other * and * The Book of Stone *. وقد ظهر رواياته في العديد من المجلات الأدبية بما في ذلك ، * Nerve * ، * Post Road * ، * Green Mountains Review * ، * Night Train * ، * Blunderbuss * ، * Folio * و * Confrontation *. كان عمله مثاَّرًا في * Lost Tribe: Jewish Fiction from the Edge *، * Scribblers on the Roof *، * The Moment، * * Sudden Flash Youth * and * Six-Word Memoirs on Jewish Life *. يصف دارا هورن بابرنيك بأنه "كاتب أصلي تماما" ، وتكتب النيويورك تايمز ، "هناك يقين عضلي لأفضل قصص بابنيك". قام بابنيك بتدريس الكتابة الخيالية في معهد برات ، وجامعة برانديز ، وجامعة بار إيلان ، وكلية إمرسون. كتاب شارع Grub وكلية Emerson. يعيش بابنيك ، وهو مواطن من تورنتو ، مع زوجته وولديه خارج بوسطن حيث يعمل كاتبًا كبيرًا في كلية في منطقة بوسطن.
راشيل شيرمان: هل يمكنك وصف رحلة كتابة كتاب الحجر؟ كيف استغرقت الأمر لإنهاء؟ ما الذي ألهم الفكرة؟
جوناثان بابيرنيك: * استغرق كتاب الحجر * وقتا طويلا للكتابة. لقد بدأت بالفعل في كتابته في سبتمبر 2000 بعد أول مجموعة من القصص * كان فيلم Ascent of Eli Israel * يتداول مع ناشري نيويورك. كنت قد تعاملت مع موضوع التطرف اليهودي في جمع القصص وشعرت بأنني لم أتخلص بعد من السحر ، لذلك قررت أنني أريد أن أكتب مجموعة روايات في بروكلين ، حيث كنت أعيش في ذلك الوقت. ومن المثير للاهتمام ، أن الرواية بدأت تأتي معا خلال حملة أقل الراديو من جامعة ويسليان إلى فورت جرين ، بروكلين. أولا ، بدأ بطل الرواية ، والقاضي الوحشي والتر ستون في التشكل في ذهني. في ذلك الوقت ، كان والدي يحاول أن يصبح قاضياً في كندا ولم يكن لديه أي حظ ، وأردت له أن يرى أن ليس كل القضاة أناساً عظيماً ، وأنه ليس من العار أن لا يصبح قاضياً.
كنت أعرف أيضًا أن شخصيتي الرئيسية كانت شابًا ضائعًا في منتصف العشرينات من عمره ، والذي كان منفصلاً عن والده الذي توفي للتو. وعرفت أن شخصيتي ستبدأ الرواية على سطح منزله تنظر في الانتحار. أبعد من ذلك ، كان من الصعب حقا وضع هذه الرواية مع بعضها البعض ، حيث كنت أعرف أنني أريد أن أجعل مجموعتي من القصص تبدو PG بالمقارنة ، فأردت أن أكتب شيئًا متفجّرًا ، مثيرًا للحروب ، شيء من شأنه أن يخلق النقاش والحوار.
لقد كتبت لفترة طويلة في الظلام ، ولم أكن أعرف كيف أحاول الوصول إلى المكان الذي أردت فيه ولكنني ضغطت عليه ، وبعد عامين أو ثلاثة ، بدأت القصة في التراجع. بمجرد أن أتصل بمحررتي الرائعة ميشيل كابلان في فيج تري بوكس في أوائل عام 2014 ، بدأت عملية الكتابة بالفعل. أنا أعيد كتابة الكتاب إلى حد كبير ، حيث دفعتني إلى البحث دائمًا عن أعمق لجعل شخصياتي أكثر بُعدًا ، ودفعها أكثر صعوبة ، ولفوز الفرص فعلًا وبعد ثمانية أشهر ، كان لديّ مخطوطة تتألف من مائة وخمسة وثلاثين ألف كلمة. كتاب لدينا اليوم.
هل يمكنك التحدث عن خبرتك في نشر هذا الكتاب باستخدام كتاب Fig Tree Books؟ ما الذي يجعل شجرة التين مختلفة عن غيرها من الناشرين؟
تجربتي في العمل مع فيج تري كانت رائعة ، أولاً بسبب العلاقة الوثيقة التي تمكنت من الحصول عليها مع محرري. مع كون روايتي واحدة من الكتب الأربعة الأولى التي تنشرها في قائمة الافتتاحية ، فقد حظيت بالكثير من الاهتمام ليس فقط من المحرر ، ولكن من أي شخص آخر في دار النشر. أعرف أن الكثير من المنازل الكبيرة قد تبدو أكثر أهمية ، ولكن من السهل أن تضيع في المراوغة ، وكنت أشعر دائمًا أن كتابي كان مصدر قلق كبير ليس بالنسبة لي فقط ، بل لمستقبل شجرة التين ، أراد أن يجعل بقعة كبيرة في العالم الأدبي.
أعتقد أنهم مميزون ، ليس فقط بسبب الاهتمام الذي يعطونه لأدباءهم ، ولكن أيضًا لأنهم غير خائفين من استغلال الفرص والعمل مع بعض الموضوعات الصعبة ، وهي روايات قد يخشى الناشرون الأكثر انتشارًا من اتخاذها. لم يطلب مني أحد في فيج تري من أي وقت مضى لهجة أي شيء ، بل في الحقيقة العكس تماماً ، قيل لي ألا أخرج اللكمات وأترك الرواية تذهب إلى حيث تريد.
بينما يتعامل كتابك مع العديد من الموضوعات المثيرة للجدل ، هل كان لديك أي ردود فعل فاجأتك؟
نظرًا لأن الكتاب كان قد مضى على أقل من أسبوع ، لم أحصل على العديد من ردود الفعل حتى الآن باستثناء بعض المراجعات السابقة للنشر التي كانت إيجابية للغاية. هناك جزء مني يتخيل أن جزءاً من القراء اليهود قد يرون أن هذا الكتاب "سيئ بالنسبة لليهود" ، والذي أعتقد أنه فكرة سخيفة للبدء به ، ولكنه سيكون نقطة بداية ممتازة لمحادثة مهمة جداً حول التطرف.
ما هي حياتك العملية اليومية؟ كيف تقوم ببناء وقتك في الكتابة؟
بما أنني أدرس التفرغ في كلية إيمرسون ولدينا طفلان صغيران ، فليس من السهل دائمًا العثور على وقت للكتابة. أنا أميل إلى أن أكون كاتبًا معقدًا تم عرضه بالتأكيد مع هذه الرواية عندما أعيد كتابة الكتاب بأكمله في ثمانية أشهر. في كثير من الأحيان كنت أكتب ست ساعات وسبع ساعات في اليوم ، ولكن يمكنني أيضًا أن أذهب لشهور وأشهر دون كتابة. على الرغم من أنني أشعر أحيانًا بالذنب حيال ذلك ، إلا أنني أعتقد أن الدماغ يحتاج إلى وقت لإعادة التغذية ، وكاتب يكتب دائمًا بمعنى أنه يجمع دائمًا أفكارًا في عقله اللاواعي ، ويرعى تلك الأفكار إلى أن يصبح مستعدًا للانطلاق إلى الحياة. مع العائلة ، ومع ذلك ، هو جزء من التفاوض ، وكان عليّ أن أتحقق من قدر لا بأس به من أجل إعطاء روايتي الوقت الذي تحتاجه من أجل أن يأتي إلى الحياة.
ما هي النصيحة التي لديك للكتاب الشباب؟
حسنا ، نصيحتي الأساسية هي أن الكتاب الشباب بحاجة لقراءة وقراءة كل شيء وقراءة باستمرار - كل من الكتابة والمعاصرة الكلاسيكية. انهم بحاجة الى الشعور بأنهم لا يعرفون ما يكفي. أعتقد أننا دائمًا من طلاب الكتابة ، سواء كنا صغارا أو كبارًا - فليس هناك لحظة نصل فيها ، عندما يمكننا القول إننا قمنا بها ، إنها عملية مستمرة.
من المهم أيضًا أن يجلس الكتّاب في الكرسي أمام الكمبيوتر أو الورقة وينجزون العمل. لا يوجد شيء عصري حول كونك كاتبًا ، بل يتعلق بالوحدة في وضع شيء ما على الصفحة ومن ثم مراجعته ومراجعته ومراجعته حتى يشعر بأنه محق تمامًا.
يحتاج الكُتّاب الصغار والكبار إلى الموازنة بين الغطرسة والتواضع. عندما نجلس لنكتب ، فنحن مبدعون ، آلهة في صورة مصغرة ونحتاج إلى أن نكتب بأقصى شعور بالغطرسة ، لأننا نخلق كائنات بشرية حقيقية متعددة الأبعاد ، عوالم تنبثق من الصفحة. ومع ذلك ، عندما نخرج إلى العالم ككتاب ، نحتاج إلى تقديم أنفسنا بتواضع كبير. هناك الكثير من الأشياء التي يمكن أن يفعلها الناس في وقتهم ، سواء كانوا يشاهدون فيلماً ، أو يلعبون ألعاب الفيديو أو يتسكعون مع الأصدقاء ، وهناك آلاف وآلاف الكتب التي يتم نشرها كل عام ، ولا يوجد سبب لأي شخص خارج دائرتنا الشخصية لشخص ما لقراءة كتبنا ، خاصة إذا كنا متغطرسين أو مستحقين بأي شكل من الأشكال. يحتاج الكتاب إلى تقديم أنفسهم بطريقة ودية ودودة ، فهم أننا نطلب الكثير لشخص يقضي خمس أو ست ساعات أو أكثر بمفرده بكلماتنا للحفاظ على الشركة.
سيقرأ جوناثان في مكتبة Greenlight في بروكلين نيويورك يوم 18 مايو في الساعة 7 مساءً. يتم سرد مواعيد جولته الأخرى هنا.